主要な仕事をＡＩが担う２０４４年、ガブリエルは単純労働から抜け出すために「魂の浄化」を受ける。前世を追体験し、そこで負ったトラウマを克服するプロセスだ。１９１０年の彼女はピアニスト。夫がいる身だがルイという男性に惹かれる。２０１４年の彼女は俳優志望。同じルイにストーカー行為をされる。そこで気づくのは、２０４４年にもすでにルイと出会っている事実だ。愛憎入り混じった前世を共有する２人の関係は、どんな結末に至るのか。
『けものがいる』は生まれ変わりをテーマにしたＳＦ映画。三つの時代を行き来する。どの時代にもガブリエルとルイが登場し、それぞれ違った境遇で違った出会い方をするが、同じようなシチュエーションや会話、モチーフ（人形や占いなど）が繰り返し現れる。２人を襲う悲劇も繰り返されるが、「魂の浄化」はそれを回避しようとする。ガブリエルがどの時代にも漠然と抱く破滅の予感は、その介入による促しか。あるいはその介入に抗いたい彼女の本能の叫びか。
人間と人形の関係も本作のテーマの一つだ。
人形は１９１０年当時は工場で職人たちによって作られる。玩具以外の使い道はない。しかし（２０１４年のお喋り人形を経て）２０４４年には高度に進化したＡＩロボットとなっており、人間をサポートするように見えて事実上支配している。ＡＩにとって人間の感情は扱いづらい玩具のようなもので、不要でしかない。だから「魂の浄化」によって失わせようとする。それは結果的に人間を１９１０年当時のセルロイド人形に近づける行為であり、そうして人間と人形の立場は逆転する。このディストア的展開は、近年ますます私たちの生活に浸透し、もはや不可欠でさえあるＡＩ技術への警鐘と見ることもできる。
©Carole Bethuel
ガブリエルの感情も同じような逆転を経験する。１９１０年では感情を抑えられないことが彼女を苦しめるが、２０４４年ではそれを失うことが彼女を苦しめる。ガブリエルとルイの関係も逆転する。１９１０年にはルイがガブリエルを求めるが、２０４４年にはガブリエルがルイを求める。２人はつながっているように見えて、いつもすれ違う。
タイトルの「けもの」とは何を指すのか。
ガブリエルとルイは互いにとって相手がそれかもしれない。どちらも結果的に破滅をもたらす存在だからだ。あるいは２０４４年のＡＩは人間にとって「けもの」のようだし、ＡＩから見れば人間こそ御し難い「けもの」だろう。立場によって、そこにはそれぞれの「けもの」がいる。
エンドクレジットにある仕掛けが施されていて、最後まで気が抜けない。ベルトラン・ボネロ監督いわく、映画の感動に浸りたい視聴者からそれを奪う行為だ。そうしてガブリエルが感情を奪われる不安感、虚無感を私たちも追体験させられる。視聴者にとって監督が最大の「けもの」かもしれない。
（ライター 河島文成）
４月２５日（金）ヒューマントラストシネマ有楽町、新宿シネマカリテ、ヒューマントラストシネマ渋谷ほか全国順次公開
配給：セテラ・インターナショナル
